苇岸最让人感动之处在于他是怎么写作的，就是怎么生活的。
他的生活简朴，节制，一如他的文字。
因为热爱生命他选择了吃素，并将之保持到逝世前。
他在北京郊区教书，写作。
人间烟火在他的生活中几乎不着痕迹。
他以一种春蚕抽丝的方式写作。
他的宽厚，让他拥有了许多情义。
他和顾城、海子都有过很好的交往。
许多诗人正是通过他才认识另一些诗人。
他常念叨着帕斯的诗句：“诗把一切诗人变成了兄弟。”
他的家距食指所在的医院较近，他就定期去看望食指，给食指带去食品和书报。
他说：“长久以来，在我的意识里，诗人与诗歌不分。
即使是今天，如果我为诗人或作家做什么，我仍以为，我不是或不单是帮助了他们，而是帮助了文学本身。”
朋友们对他深怀敬重。
袁毅在《最后一棵会思想的芦苇》中写道：“1994年9月10日，我儿子出生后，苇岸先生有一次很晚打电话给我，在谈话的间隙，他听到我儿子的啼哭，他以为是他的电话铃声吵醒了孩子，这之后他说，为了不打扰孩子的睡眠，他一般不在晚上10点以后给我打电话。
此后，晚上他就很少给打电话，有事就在白天打到我办公室。”
苇岸像土地一样深厚，像海水一样明净。
在与人交往中处处为对方考虑。
就此一个细节可以看出，苇岸与那些张扬自我、浸溺在个人世界里的诗人有多大不同。
苇岸是一个自然的诗人，也是一个大地的诗人。
在他的文字里你能闻到麦子的清香，能感到雨后的清新和阳光的温暖。
他不像是生活在我们这个时代的人。
他自己也坦言了这一点，并说自己“非常热爱农业文明”
。
他就像是一个生活在18世纪的农民，春耕秋收，每天黄昏在田埂上蹲一会儿，再慢慢走回家去。
他不是把大地作为一个客体来临摹的。
他的血液像雨水般溶入了土壤里，对大地上的事物他怀有一种深情。
他不仅作为一个人，也作为一棵麦子、一只胡蜂、一根苇草、一片阳光来感受自然的。
当他提笔时，仿佛不是他在写作，而是事物借着他的笔在说话。
正因为这样，他的文字才显得非常结实，有一种醇厚深远的力量。
他这样写麻雀：“两只麻雀蹲在辉煌的阳光里，一副丰衣足食的样子，它们眯着眼睛，脑袋转来转去，毫无顾忌，它们时而啼叫几声，声音朴实而亲切。
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